亚琪从小在艺术的浸染中长大，她的父亲是一位国画创作者，在她儿时开办了一家画廊。高中毕业后，她到日本的大阪艺术大学学习陶艺，之后又赴纽约在帕森设计学院学习平面设计。

亚琪对佛法学习的虔诚与她的人生经历有关。在她九岁时，她的父亲在一个平常的周日上午突然去世了。这个震彻心扉的骤变令她开始叩问人生与世界。在死亡面前，一切都显得毫无意义。

父亲突如其来的死亡令亚琪一度感到人生灰暗，直到2009年她深入佛法才发现了希望的曙光。听闻出离、轮回、空性和佛性的教法令她看到了不一样的生命景观，她也开始直面和处理自己的人生问题。对她来说，佛教不止是关于疗愈。疗愈今生的痛苦就像包扎梦中的伤口。佛法令人从轮回幻相中醒来，这才是究竟的解脱。

亚琪有很长一段时间没有作画，直到2018年，她的人生好像突然被佛菩萨推了一把，促使她重拾画笔。那时，亚琪在香港生活，并创作了水彩插画“卧底佛菩萨”系列。亚琪想要表达的是：佛菩萨并不是高高在上或离我们很遥远，而是像我们世间的卧底特工那样，就在我们身边过着正常的生活。在她温暖的画笔下，释迦牟尼佛变成了一个菠萝销售商，弥勒菩萨变成了一个经常说“Cheese”（注：摄影师拍照时邀请被拍摄者念诵此单词以做出开心表情。）的摄影师，地藏菩萨是一个冲进火场救人的消防员。

在她的画作中，佛的形像显现于空性意象中，画布上未着笔的部分成为佛的形相。亚琪认为佛法需要更加内化，而佛菩萨在我们心中却一直有些模糊。她相信佛菩萨需要被从内心理解和感受到，这也是她为何用相对简单的线条勾勒他们，以唤起他们的清晰形象，从而使我们与之相联结。