亞琪從小在藝術的浸染中長大，她的父親是一位國畫創作者，在她兒時開辦了一家畫廊。高中畢業後，她到日本的大阪藝術大學學習陶藝，之後又赴紐約在帕森設計學院學習平面設計。

亞琪對佛法學習的虔誠與她的人生經歷有關。在她九歲時，她的父親在一個平常的周日上午突然去世了。這個震徹心扉的驟變令她開始叩問人生與世界。在死亡面前，一切都顯得毫無意義。

父親突如其來的死亡令亞琪一度感到人生灰暗，直到2009年她深入佛法才發現了希望的曙光。聽聞出離、輪迴、空性和佛性的教法令她看到了不一樣的生命景觀，她也開始直面和處理自己的人生問題。對她來說，佛教不止是關於療愈。療愈今生的痛苦就像包扎夢中的傷口。佛法令人從輪迴幻相中醒來，這才是究竟的解脫。

亞琪有很長一段時間沒有作畫，直到2018年，她的人生好像突然被佛菩薩推了一把，促使她重拾畫筆。那時，亞琪在香港生活，並創作了水彩插畫“卧底佛菩薩”系列。亞琪想要表達的是：佛菩薩並不是高高在上或離我們很遙遠，而是像我們世間的卧底特工那樣，就在我們身邊過著正常的生活。在她溫暖的畫筆下，釋迦牟尼佛變成了一個菠蘿銷售商，彌勒菩薩變成了一個經常說“Cheese”(注：攝影師拍照時邀請被拍攝者念誦此單詞以做出開心表情。）的攝影師，地藏菩薩是一個衝進火場救人的消防員。

在她的畫作中，佛的形像顯現於空性意象中，畫布上未著筆的部分成為佛的形相。亞琪認為佛法需要更加內化，而佛菩薩在我們心中卻一直有些模糊。她相信佛菩薩需要被從內心理解和感受到，這也是她為何用相對簡單的線條勾勒他們，以喚起他們的清晰形象，從而使我們與之相聯結。