仁波切在巴西康卓林
仁波切將在巴西康卓林給予灌頂和口傳。 ...
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從聖丹斯到戛納，威尼斯到東京，再到達蘭薩拉，在被30多個電影節拒絕之後，不丹上師兼電影製作人宗薩蔣揚欽哲諾布(Dzongsar Jamyang Khyentse Norbu)的最新電影《十字路口的豬》(Pig at the Crossing)最近在一個在線平臺上舉行了全球首映，吸引了來自世界各地的10,000多名觀衆觀看，該影片由一支以不丹青年爲主的多元化團隊製作。
在欽哲諾布(Khyentse Norbu)的新電影中，一名風流男子在一次送偉哥的途中，因一場意外事故而死亡，隨即驟然進入了一個撲朔迷離的死後空間，影片的大部分情節都在那裏展開。故事從這名不幸的風流男子的視角來講述，將他的厄運置於「中陰」(bardo）這一更廣闊的背景之下，如果用更具啓發性而非深入的方式來表達，「中陰」是一個佛教概念，指的是衆生在一期生命結束和下一期生命開始之間所經歷的中間狀態。
如果這部電影的主題讓人感覺似曾相識，那是因爲它長期以來一直在佛教開示和大衆文化中被討論，尤其是在金剛乘佛教中。當然，欽哲諾布並不是第一位拍攝死後題材電影的導演。例如，美國導演杰瑞·扎克(Jerry Zucker)早在三十五年前就拍攝了備受歡迎的超自然浪漫愛情片《人鬼情未了》(Ghost)。但沒有看過《人鬼情未了》的欽哲諾布是第一位嘗試根據一部十四世紀佛教典籍拍攝有關死後題材電影的金剛乘佛教上師。
對每個佛教徒來說，《十字路口的豬》是一部極其重要而且必看的影片。與其前期的電影相比，這部影片略顯冗長，但它仍舊古雅寧靜，非常具有欽哲諾布的電影風格，整部影片的場景都充滿了一種令人不安的不確定性元素。最深層的張力在最安靜的場景中展現出來。28歲的不丹演員昆桑諾布(Kuenzang Norbu)在片中飾演男主角多倫（Dolom），他的表演讓人眼前一亮。他肩負著整部影片的重任，飾演了一個發現自己所處世界中的事物並非表象所見，從而必須找到一條出路的人。他的演繹層次豐富，令人難以忘懷。
欽哲諾布之前從未經歷過自己的電影連續被拒，當拒絕的消息傳來時，他並未沉緬於陰鬱的情緒，在十一月的寒雨中惆悵漫步。他和他的團隊只是咬緊牙關，轉而執行了B計劃，改爲在線首映這部影片，結果這反而成了一件因禍得福的事情。
電影製作人之所以首先考慮將自己的電影帶到電影節的主要原因，是想讓他們的電影被電影公司高管看到，並給他們提供電影發行的機會。相比之下，《十字路口的豬》通過在線首映不僅獲得了一筆可觀的收入，而且觀影人數也遠遠超過了如果上電影節首映所能達到的預期。顯然，互聯網能够將數字聲音和圖像傳輸到客廳和電腦屏幕上，而無需依賴電影公司高昂的發行服務，這無疑是一大福音。
在這次採訪中，欽哲諾布談到了他的電影，並解釋爲何如果你做了不丹菜「辣椒奶酪湯」（ema datsi），那像尼日利亞人就很難對它產生熱情。
是什麽讓您決定在線上首映《十字路口的豬》? 反響如何? 您認爲這樣的平臺是未來的趨勢嗎？
實際上，甚至在拍攝之前，我就想過在線分段發佈影片。但後來我們產生了參加電影節的想法。正如你所知，當我們被拒絕後，最初在線首映的想法就變成了現實，不過這次是一次性全片發佈。我對影片獲得的反響非常滿意；事實上遠超預期。至於線上平臺是否是未來的趨勢——也許是的，但我真的說不準。這實際上取決於一個人的意願、目標受衆、以及你所創作的書籍、電影或任何藝術作品的性質。如果你想做一盤頂極的「辣椒奶酪湯」，那種原汁原味的，那麽你就會知道，想要說服尼日利亞人蜂擁而至將是相當困難的。
您曾說過《十字路口的豬》是您迄今爲止製作的最具佛教色彩的電影。請詳細說明一下。
我想是因爲它包含了有關時間是相對真理、連續性的概念，或者更嚴格地說，連續性這個概念的虛妄性等諸多元素。當然，佛教元素是不可避免的，因爲在不丹這樣的國家，佛教文化非常濃厚。
您曾經說過，您對這部電影的構想有將近90%都已經在銀幕上得以呈現，這是相當了不起的，只有少數電影製作人能够這麽說。但是大多數看過這部影片的人都說它令人困惑，而且您也沒有使用任何視覺特效來區分死者和生者，這對影片的理解沒有什麽幫助。這是一種刻意的電影製作選擇嗎?
可能是我自己這些年來已經努力學習了一點關於這門藝術的知識。在過去，我很容易被别人的意見和建議所左右。很多時候，大家的建議和想法本身可能非常好，但講故事，特别是電影製作，是有點獨特性的。尤其是因爲我的大部分故事都是自己寫的。
換句話說，這些構想在很大程度上存在於我的腦海中。我已經意識到，讓别人來解讀它們真的很難。這可能涉及到任何事情——攝像機的位置、鏡頭的大小或製作設計以及剪輯方式。可以說，通過之前的所有影片，我可能學到了一點東西，而且我還有一個如此有抱負、年輕而有才華的團隊。因爲他們本身並不是經驗豐富的電影製作人，我想我不能偷懶。所以可能，我自己也因此而付出了特别的努力。至於特效問題，或者不要說特效了，甚至就連燈光——我們都有意識地選擇不用，原因有幾個。但具有諷刺意味的是，我認爲預算限制實際上對我們相當有利。因爲它最終反而讓我們變得更加勤奮和富有創造力。
如果大家感到有些困惑，我是可以理解的，因爲很多時候我們嘗試用不那麽傳統的方式來進行電影製作。但有時候，有意識地冒點這種風險也是有好處的。
肯秋旺迪(Kencho Wangdi（Bonz）)供稿
英文及圖片源自《昆色爾報》(Kuensel)
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